En el 50 aniversario del fallecimiento de La Niña de los Peines y Pepe Pinto Instituto Andaluz del Flamenco

Al acabar la contienda se enroló en la compañía de Concha Piquer de la que formaban parte La Macarrona, La Malena, La Ignacia, María Albaicín, Mari Paz, Pepe el Limpio, Rafael Ortega, Pericón de Cádiz y Melchor de Marchena. Cuando parece que desafina no es que desafina, sino todo lo contrario, que afina de manera increíble puesto que por milagro especial de estilo y pasión ella da tercios y cuartos de tonos imposibles de registrar en el pentagrama”. Arturo, en concreto, fue también un artista magistral que había heredado las destrezas de su abuelo materno en la interpretación de los tangos.

• Se especializó principalmente en tangos y se dice que su apodo de «Niña de los Peines» provino del famoso tango «Péinate tú con mis peines», con el cual se la asociaba en esos primeros años.
• ¿Te apasiona la trayectoria de La Niña de los Peines y quieres profundizar en su estilo y en los secretos del cante?
• Transformó simples canciones folklóricas andaluzas, como la Petenera y la Bambera, en cantes de riqueza estilística y nostálgica profundidad.
• Fue también su adiós definitivo, y  en 1950 realiza sus últimas grabaciones.
• Se cumplen 50 años por tanto de la desaparición física de ambos, motivo por el cual les rendimos homenaje y recordamos su importancia en el mundo jondo.
• Ignoramos lo que habían sido en su tiempo La Andonda, La Serrana, María Borrico, Merced La Serneta y tantas otras cantaoras famosas, pero parece imposible que ninguna superase a Pastora Pavón en vastedad de repertorio, frescura de voz, rajo gitano y vitalidad contagiosa”.

‘Son de la Frontera’ en el Festival de Jazz de Madrid.

Pastora es una figura pontificial que une a través de su personalidad el pasado ilustre con el presente renacimiento. “La voz de Pastora es como un rosario de burbujas que fluye de forma natural en rizados perfectos, redondos”. “En conjunto, la voz de Pastora se puede definir como una voz natural, sin impostación, femenina, sin apoyaturas falsas de nariz o de cuello y sin estridencia”.

La Petenera fue otra de las cumbres de esta grandiosa mujer, llevando este estilo a su máxima popularidad. SUS CUALIDADESLa Niña de los Peines fue una cantaora polivalente, ya que abarcó la gran mayoría de los palos flamencos, desenvolviéndose en todos a la perfección. Su familia, de tradición flamenca y buenos aficionados, influyeron en la pequeña Pastora, que se fue impregnando de buenos cantes y charlas flamencas, despertando su interés por el conocimiento del cante. Comenzó a cantar desde muy niña, subiéndose por primera vez a un escenario a la edad de 8 años, en una caseta de la feria de Sevilla.

Obra

Se trata de conocer las músicas como son, de hacerlas con todas sus dificultades y además darle a cada cante su “personalidad”, su “aroma””. Pastora recoge toda la herencia de los cantaores anteriores y añade sus propias aportaciones pero, para poder realizar esta difícil tarea, es necesario tener unas condiciones vocales extraordinarias. Indica además Cerrejón que "en el caso de Pepe Pinto tenemos que afirmar que fue creador de muchos estilos de fandangos atribuidos al Cabonerillo". En 1952 era la figura principal del espectáculo La copla puso bandera. En 1929 comenzó a grabar discos junto a El Carbonerillo y El Sevillanito, "actuando más tarde y durante algunos años en el espectáculo de La Niña de los Peines".

Flamenco Antiguo: Paco Isidro (1896 – . Pepe Isidro (1931 –

A decir de Cerrejón, "de amplio repertorio se peleó contra los cantes básicos, teniendo un fandango personal, y ejecutando muy bien el cante por malagueña. A Pepe Pinto se le puede situar entre los mejores de los últimos tiempos". Viajó por toda España compartiendo escenario con los artistas flamencos más famosos del momento. "Equivalente en capacidad de fantasía a Goya y a Rafael el Gallo (…) jugaba con su voz de sombra, con su voz de estaño fundido, con su voz cubierta de musgo”, afirmó el poeta de la cantaora. Ella grabaría, apunta Cristina Cruces, tres letras por bulerías que tituló "lorqueñas" en homenaje al poeta de Granada con el acompañamiento de Melchor de Marchena. Y menciona como "nombres importantes" para la cantaora a La Trini, "gran malagueñera, con la que residió durante un periodo en Málaga; La Serneta, amiga de su madre y de quien parece que aprendió el cante por soleá, con la que conviviera también durante un tiempo y a la que visitaba con cierta frecuencia, y La Moreno, muy relacionada y amiga de la casa". Un tiempo en el que pocas, muy pocas mujeres eran citadas en el cante.

Influencia viva en el flamenco contemporáneo

LA NIÑA DE LOS PEINES, con su monumento en Sevilla su ciudad natal, es para la historia del cante, una de las más grandes, emperaora que hemos tenido que no se puede olvidar, a creado una escuela muy difícil de copiar, estudiosa de todos los cantes, LA NIÑA DE LOS PEINES en los tres últimos años de su vida vivió en la sombra de una locura que estremecía, Pepe Pinto su marido siempre estuvo a su lado con devoción, Sevilla en su Alameda del Hércules la honra con un gran MONUMENTO. En el 1.931 se casa en Sevilla en el barrio de la Macarena con PEPE PINTO, empezóa los ocho años en los cafés cantantes Madrileños, creadora de cantes las Bamberas y las Lorqueñasnacieron y se virgilio mattoni fueron con ella, tomo el garrotín del folklore Asturiano transformándolo en un cante festero porTangos. Artistas de todas las generaciones han rendido homenaje a su figura, y su nombre es sinónimo de excelencia en el mundo del flamenco.

En muchos conservatorios y escuelas flamencas, se anima al alumnado a escuchar esas pistas y a estudiar la forma en que Pastora fraseaba, remataba y daba alas al cante. Las grabaciones, convenientemente restauradas, constituyen un tesoro sonoro donde se aprecia la nitidez y la alegría de sus interpretaciones, así como la densidad emocional que podía imprimir cuando el palo lo requería. Desde entonces, se han organizado numerosos homenajes y congresos para celebrar su obra, presentando sus grabaciones y reivindicando su importancia artística. El funeral congregó a compañeros, aficionados y estudiosos que reconocían que con Pastora se iba una parte crucial de la historia flamenca.

Manuel Salado – El Baile Flamenco vol. 19 ‘Peteneras y Tangos’.

Su ardor y tensión contrastaban fuertemente con su hermano (cuya voz es similar y su predilección estilística idéntica), ya que el cante de Tomás es esencialmente serio, casi solemne. Mucho del atractivo del cante de Pastora puede atribuirse a su notable voz. Su arte era infalible y solamente ella parecía capaz de convertir los insípidos estilos del «período latinoamericano» en cosa flamenca. Transformó simples canciones folklóricas andaluzas, como la Petenera y la Bambera, en cantes de riqueza estilística y nostálgica profundidad. Muchos viejos cantes probablemente deben su permanencia a su prodigiosa memoria, al igual que otros deben su resurgimiento y engrandecimiento a la profunda creatividad de su hermano. Tenía una actitud conservadora hacia los grandes cantes y los interpretaba seriamente y sin florituras, siguiendo los ejemplos de Manuel y de Tomás.

Era hermana de Tomás Pavón y de Arturo Pavón, dos grandes nombres del flamenco, lo que permitió que desde pequeña se sumergiera en el mundo de la música. Su muerte en 1969 fue un duelo nacional para el flamenco, pero su voz nunca se apagó. Pasó sus últimos años en Sevilla, rodeada del cariño de todos los artistas que veían en ella a una madre espiritual. Fue amiga personal de Federico García Lorca, quien la describió como una mujer que poseía una voz de sombra y de metal fundido.

Su nombre está ligado al de Manuel de Falla, Federico García Lorca y La Argentinita, entre otros, a quienes conoció en su etapa de plenitud como cantaora en los años veinte y treinta del siglo XX. La Niña de los Peines, Pastora Pavón Cruz, es una de las principales voces del cante flamenco gitano y andaluz de todos los tiempos. LORQUEÑAS, con ritmo y compases de la Buleria, poemas de Federico García Lorca que transformo Pastora Pavón en un estilo creativo festero con matices de la buleria con ese arte que no se puede iguala, será acompañada a la guitarra por Melchor de Marchena. El cante flamenco de NIÑa de los peines  GUITARRA MANOLO DE BADAJOZ Y .MELCHOR DE MARCHENA En el programa de radio  ESCUELA DEL CANTE FLAMENCO,  pueden escuchar sus cantes

Mujer de gran energía, en el cante de Pastora se detecta cierta inquietud, incluso un tono desafiante, como si la dominara una fuente interior de energía que se liberara en arrebatos repentinos. Esta aguda perfección técnica hace que la imitación de sus interpretaciones se convierta en una tarea formidable para cualquier cantaora o cantaor. Estudiar sus viejas grabaciones equivale a descubrir notas que se sienten más que se oyen, colocadas tan rápida y sutilmente en trinos y arabescos. Aunque rasposa y nasal en sus últimos años, siempre permaneció extraordinariamente flexible.